Брайън Кранстън е превъзходен в невероятно добре изиграната „Всички мои синове“ — рецензия

Джо Келър на Браян Кранстън стои в предната част на сцената, очите му горят, ръцете месят въздуха, стискайки мощно веруюто, съгласно което е живял живота си и което е на път да го унищожи. „ Кой работи за нищо в тази война? “ той плаче. „ Това са долари и центове, монети и стотинки; война и мир, това са монети и монети, какво е чисто? “ 

Можеше да е написано през вчерашния ден. Но това е драмата на Артър Милър от 1946 година „ Всички мои синове “ в необикновено добре изиграна продукция от Иво ван Хоув, водена от изключителния Кранстън с Паапа Есиеду (в ролята на неговия наследник, Крис) и Мариан Жан-Батист (в ролята на брачната половинка му, Кейт), които го изравняват малко по малко. 

Гледано тук, пронизителното събаряне на американската фантазия от Милър наподобява като пиеса за нашето време. Мрачното представление на предприемач, който умишлено е доставял дефектни елементи за самолети по време на войната, само че отхвърля отговорността за гибелта на 21 млади летци, намира ехтене във всяко упражнение за понижаване на разноските, откогато е оставило хората мъртви, във всеки образец за корупция, във всяко морално деформиране, което вижда финансова опция в спор.  

Неговата ярка режисура на „ Изглед от моста “ от 2014 година сложи ван Хоув на картата в Обединеното кралство, брилянтно премахвайки реализма, с цел да разкрие костите на една гръцка покруса изпод. Режисьорът възприема същия метод с „ Всички мои синове “, опирайки се на метода, по който Милър вкарва обикновена драма в елементарен американски заден двор, с цел да съобщи непоносимото задължение, понасяно от елементарните хора.

Тук не капризни богове дърпат конците, а икономическа система, която слага Джо в неприятната позиция да загуби или честността си, или бизнеса си. Белязан от Голямата меланхолия, той инстинктивно се стреми да обезпечи прехраната на фамилията си, само че този инстинкт в последна сметка ще му коства всичко. Той е направил извънредно нещо, оставяйки дефектните елементи да излязат и трансферира виновността върху колегата си. Но неговото заличаване – до момента в който той умолява ужасения си наследник Крис: „ Направих го за теб “ – към момента е извънредно за гледане. 

Никой не е пощаден, защото грозната истина е извадена нескрито. Отказът на Кейт да признае, че по-големият им наследник Лари е мъртъв, е подбуден от надълбоко затвърден смут от това какво ще разкрие истината. Крис, който към този момент е травматизиран от спор, борейки се с виновността на оживелия и с възприятията си към обичаната на Лари Ан, е смутен да разбере какво е направил татко му. 

Van Hove и дизайнерът Jan Versweyveld дават отговор с комплект, който отстранява натуралистичните елементи, с цел да сътвори ритуално пространство. Все още сме в задния двор, само че той е редуциран до най-малко със зейнала задна врата, водеща в тъмнината, и голям кръговиден прозорец. Дърво, засадено за Лари, лежи повалено от стихия, разполовявайки сцената, тъй че героите би трябвало да се катерят по него непохватно. Символиката е ясна, както и алюзиите към Райската градина.

Ван Хоув прекалява с някои детайли: атмосферната музика от време на време се усеща ненужна. Но осъществяванията са тези, които удрят у дома. Ан на Хейли Скуайърс, млада жена, опитваща се да построи бъдеще от цялата тази бедност, и обезверената, тъжна Кейт на Жан-Батист, са отлични. Кранстън е великолепен, до момента в който наблюдава на стъпки пътя на Джо от приветливите бащини семейства до смачканата руина. И тогава има сърцераздирателния Крис на Есиеду, прекомерно млад от тъга, очакванията му раздрани. Викът му „ Мислех, че си по-добър “ отеква през десетилетията.

★★★★★

До 7 март